§ 19. Техника работы акварелью и гуашью

С основами цветоведения можно познакомиться при работе акварельными красками. Для нанесения краски на бумагу пользуются смоченной в воде кистью. Кисти для акварели, как и для гуаши, делают из хвостов колонка, хорька, куницы, белки. Кисти должны отличаться мягкостью и, что самое главное, упругостью. Смоченная кисть имеет форму конуса с острым концом. Размеры кистей для работы - № 10, 16, 20 (эти цифры указаны на черенке).

Итак, краску, находящуюся в ванночке (кювете), смачивают кистью. Вода впитывается в верхний слой краски и растворяет ее. Концом кисти трогают поверхность краски, забирая ее часть. Теперь краску надо развести пожиже, чтобы получить необходимый тон. Разводят ее на палитре, в качестве которой могут быть использованы как отдельный лист белой бумаги, так и обыкновенная тарелка или блюдце без каймы и рисунка. В полученный тон добавляют другую краску, чтобы получить тот или иной оттенок. Когда разведенным на палитре тоном покрывают участок изображения, кисть держат опущенной, чтобы краска равномерно стекала на поверхность бумаги. Не следует нажимать кистью на бумагу или красить ею поверхность. Прикосновение кисти к бумаге должно быть легким.

Бумагу держат в наклонном положении, чтобы краска равномерно стекала вниз. Избыток воды с краской, образовавшийся в нижней части листа бумаги, убирают кистью, промытой в чистой воде и отжатой с помощью промокательной бумаги. Это делают во избежание лишних скоплений воды, от которых при высыхании остаются на бумаге сгустки, затеки, разводы, снижающие впечатление от работы.

Рисунок под акварель выполняют тонкой линейной прорисовкой всех контуров, бликов, полутонов, теней и рефлексов, совершенно исключая употребление резинки. Когда рисунок готов, бумагу следует промыть чистой водой с помощью мягкой ткани или губки для устранения загрязнений и карандашной пыли, а также для удаления жирных пятен от рук.

Качество акварельной живописи состоит в прозрачности красочного слоя. Чтобы живопись не замутнялась, не следует смешивать более трех красок. Белый тон бумаги, просвечивая через слой краски, делает акварельную живопись не только прозрачной, но и по-особому "звучной".

Техника работы акварелью заключается в том, что сначала на бумагу наносят светлые тона, затем темные. Изображение выполняют направленными по форме натуры мазками, как это делают штрихами в тоновом рисунке. У акварели есть приемы, когда пишут "по сухому", "по сырому" и т. д. Техника работы "по сырому" основана на принципе вливания одного красочного слоя в другой. Умелое владение такой техникой приводит к необычайно живописным, присущим только акварели, переливам красок.

Гуашь также разводят водой на палитре. Ею можно писать, используя приемы работы акварелью. Однако достоинством гуаши все-таки остаются непрозрачность и возможность ровно покрывать поверхность изображения. Гуашевые краски после высыхания очень светлеют, и эту особенность следует учитывать при подборе более насыщенных цветов.

Макать кисть прямо в баночку, в которой хранится гуашевая краска, нежелательно. Перед работой часть каждой краски выкладывают на картонную палитру и смешивают для получения нужного тона.

Гуашевые краски обладают большой кроющей способностью, поэтому не рекомендуется несколько раз перекрывать гуашью одно место рисунка во избежание осыпания красок при высыхании.

Контрольные задания

1. Сделайте несколько тренировочных упражнений для ознакомления с техникой работы акварельными красками (нарисуйте квадраты или прямоугольники и, разведя одну краску в воде, покройте полученным тоном один раз первый квадрат, два - второй и т. д. Учитесь покрывать поверхность ровным слоем).

2. Поупражняйтесь в технике работы гуашью ("жидко" и "густо").