Глава 8. Рисование с натуры фруктов и овощей

§ 20. Рисование с натуры яблок, груш, апельсинов, персиков, винограда

Большую и интересную работу представляет собой рисование с натуры фруктов и овощей, которые наряду с цветами и листьями служат элементами орнаментальных композиций для украшения тортов и пирожных.

Известно, что в природе нет бесформенных предметов. Одно из основных свойств любого объемного тела - форма. Изучение формы, а также развитие способностей учащихся правильно воспринимать различные оттенки цвета продолжаются в процессе рисования фруктов. Из-за разнообразной окраски фруктов их изображение выполняют в цвете - акварельными или гуашевыми красками, что развивает эстетический вкус учащихся.

Начинать упражнения в рисовании с натуры фруктов следует с изображения одного плода, который имеет четко выраженную геометрическую форму, например шарообразную. Яблоко имеет форму шара. Так как при рисовании акварельными красками модель изображают правильным легким контуром в натуральную величину, нарисовать яблоко карандашом довольно просто (рис. 28).

К живописному решению изображения приступают после того, как рисунок сделан и промыт. Изображение яблока следует выполнять без какого-либо окружения - стола, на котором оно лежит, фона и т. д. Начинать писать цветом нужно с прокладки основного тока, делать его следует значительно слабее по сравнению с общим цветом натуры. Одновременно с контуром в карандашном рисунке намечают блик, полутон, тень. На поверхности яблока обязательно будет блик, так как она глянцевая. Покрывая основным тоном поверхность изображения, не следует забывать о блике, оставив в этом месте бумагу нетронутой, потому что яркое пятно придает рисунку и материальность, и правдивость.

Рис. 28

Рис. 29

В живописи акварелью, как и вообще в этом виде изобразительного искусства, исключительную роль играет теплохолодность цветов, т. е. контрастное взаимодействие красок для усиления выразительных свойств изображения. Если в натуре есть теплый оттенок, рядом с ним обязательно присутствует холодный - в силу контраста. В связи с тем что яблоко освещено дневным светом, его теневая сторона выглядит теплой, а освещенная - холодной (рис. 29). Это соседство всегда придает натуре привлекательную особенность, и умело передать ее в красках - значит добиться поставленной цели в изображении с натуры. Итак, контрастные свойства теплых и холодных цветов должны быть использованы для передачи светотени, ибо холодному цвету сопутствует теплая тень, и наоборот.

Смешение красок помогает в подборе цвета. Нельзя писать чистыми красками, так как даже с помощью чистого цвета невозможно передать подлинность реального цвета, взаимодействующего со светом. В живописи передают лишь пропорциональные натуре световые отношения, обусловленные окружающей средой, поэтому в изображении появляется убедительность в передаче освещения, а цвет предстает правдивым по своей тональности.

Необходимо все время сравнивать изображение с натурой. Чтобы избежать пестроты, не следует задерживать внимание на каком-либо отдельном участке изображения. К тому же нужно помнить, что в живописи, как и в рисунке, ничто не существует в отдельности, а всегда одно зависит от другого. Наконец, движение кисти в живописи, как и направление штриха в рисунке, должно создавать объемную форму в виде мазков, но с условием, что они будут разнообразны и выразительны в передаче внешних признаков натуры.

Следующий этап в рисовании фруктов - живописное изображение сразу двух плодов - яблока и груши, отличающихся друг от друга по форме, цвету и характеру поверхности (глянцевый и матовый). Основным в этой работе должны стать цветовые характеристики плодов в их взаимосвязи и взаимовлиянии, рассмотренных вместе с окружающей средой. Такое изображение предметов, находящихся в определенном смысловом единстве с частью окружения, носит название натюрморта.

Сначала определяют общую композиционную схему натуры на горизонтальном формате. Удачно найденная композиция делает изображение легко воспринимаемым. Рисунок под живопись наносят без тоновой проработки, но намечают границы света, тени, полутонов, рефлексов. Употребление резинки полностью исключается, чтобы не повредить поверхности бумаги.

После промывки бумаги с рисунком водой для удаления возможных жирных пятен приступают к начальной прописке легкой прозрачной краской. Дальнейшая работа над натюрмортом связана с определением цветовых отношений между освещенными и теневыми частями с учетом теплохолодности.

Как всегда, не надо увлекаться работой над отдельными частями, следует равномерно прорабатывать весь натюрморт. И как в карандашном рисунке необходимо обобщение, так и в живописном натюрморте - приведение изображения в единое целое.

Очередной натюрморт составляют из разных по цвету и фактуре плодов - апельсина и персика, но уже на фоне контрастной по цвету драпировки (так называют цветную ткань, служащую определенным фоном для предметов натюрморта). Яркость оранжевого и матовая приглушенность коричнево-смуглого цвета с нейтрально-зеленым на контрасте голубого обеспечивают возможность для творческих поисков.

Изображение акварельными красками небольшой кисти винограда с одним листом - задача более сложная по сравнению с предыдущими и вместе с тем приносящая большую практическую пользу. Эта работа потребует и анализа непростой формы натуры, и внимательного рисунка, и сочной цветовой характеристики изображения, изобилующего бликами и глубокими тенями, которые необходимо привести к единому целому, не утратить его яркости и живости.

Писать виноградную кисть надо расчетливо, постепенно накапливать красочный слой прозрачными красками, внимательно следить за верностью светотеневых различий на поверхности ягод и изменением цвета по форме.

Контрольное задание

Напишите одной кистью, без предварительного карандашного рисунка, акварельные этюды некоторых фруктов (по выбору).