§ 12. Понятие о светотени

Рисование с натуры заключается в передаче изображения предмета таким, каким его воспринимает зрение человека. Мы видим мир, так как существует свет: от солнца, лампы и т. д. Человек воспринимает действительность благодаря отраженным световым лучам, попадающим в глаз. Освещенные предметы, расположенные в пространстве, видны нам как объемные. Объемная форма предмета в соответствии с его конструктивным строением определяется игрой света и тени.

Объемный по форме предмет изображают следующим образом. Сначала на бумаге проводят линии, благодаря которым предмет компонуется на плоскости. Затем постепенно появляются очертания, характеризующие внешний облик данного объекта рисования. Далее легкими штрихами моделируют объемность предмета. Штрихи показывают в изображении освещенные и затененные участки, видимые в натуре. Заканчивается работа над рисунком предмета, когда в изображении верно переданные светотеневые (тональные) отношения характеризуют образ этого реально существующего предмета.

Для усвоения правил передачи в рисунке тональных отношений необходимо ознакомиться с понятием градаций (постепенных переходов от одного к другому) света и тени.

Поверхность каждого предмета имеет множество отдельных участков, которые располагаются под разными углами к источнику света. На одни участки свет попадает прямо, по другим скользит или отражается на них. Такое явление распределения света на поверхности предмета получило название светотень.

Наиболее освещенная часть предмета, т. е. участок поверхности, прямо обращенный к источнику света, называется светом.

Самый светлый участок полностью освещенной поверхности предмета (такое явление наблюдается чаще всего на стеклянных, полированных и других глянцевых поверхностях предметов, имеющих выпуклую и вогнутую формы) называют бликом.

Скользящие лучи света образуют на поверхности предмета еще один компонент светотени - полутень.

Итак, освещенная часть поверхности предмета характеризуется тремя градациями светотени: светом, бликом и полутенью.

Противоположная свету, неосвещенная сторона предмета погружена в тень. Кроме собственной тени предмета от него образуется падающая тень.

Собственная тень освещается отраженным от окружающих стен или других предметов светом. Это высветление тени называется световым рефлексом.

Тень собственная, тень падающая и световой рефлекс - компоненты такого понятия, как тень.

Таким образом, необходимо знать порядок распределения на поверхности предмета следующих градаций светотени: 1 - блик, 6 - свет, 5 - полутень, 3 - рефлекс, 2 - собственная тень, 4 - падающая тень (рис. 16).

Без знаний правил светотени нельзя добиться в рисунке передачи объемной формы предмета. Можно прилежно оттушевать темные места в изображении, но это будет плоский рисунок со светлыми и темными пятнами карандаша.

Разные предметы отличаются друг от друга по цвету. Рисунок, выполненный графитовым карандашом, выглядит бесцветным изображением (черно-белым). Умелое воспроизведение светотеневых поверхностей рисуемого предмета предполагает передачу на плоскости всего строя наблюдаемых в натуре градаций: от самого светлого к самому темному тону. Рисующий располагает очень ограниченными средствами для передачи на бумаге яркого света или глубокой по черноте тени (цвет бумаги, например, во много раз темнее солнечного света). Достигнуть в рисунке буквального соответствия натуре при яркой ее освещенности невозможно. Однако рисунки опытных художников создают впечатление, что свет в них яркий, а тень очень глубокая. Художники достигают этого верно найденными на бумаге тональными отношениями. Слово тон применительно к рисунку (от греч. tonos - напряжение) означает степень светлоты поверхности предмета или его части с учетом цвета, освещенности и т. п. Таким образом, с помощью тона можно добиться на белой бумаге не очень мягким графитовым карандашом тех пропорциональных натуре отношений, которые передадут в рисунке пространство, объем, материальные свойства изображаемых предметов.

Рис. 16

Проиллюстрируем значение тона примером. Если сравнить ярко освещенную гипсовую модель куба (гипсовые модели геометрических тел и скульптурных слепков рисуют, как правило, при искусственном освещении, так как этим самым подчеркивается объемность предметов, что очень важно для изучения основ изобразительной грамоты) с белой бумагой, то можно воочию убедиться в том, что в данном случае модель будет выглядеть светлее. Воспроизвести в рисунке эту яркую белизну гипса поможет передача в изображении диапазона тонального строя натуры.

Итак, только пропорциональные отношения, тональный строй от светлого к темному делают рисунок предмета верно решенным изображением.

Контрольные вопросы

1. Что такое светотень?

2. Назовите все градации светотени.

3. Что такое тональные отношения в рисунке?